Чайковский. Колыбельная, сл. А. Майкова. Исполняет Тамара Милашкина

* * * Спи, дитя мое, усни! Сладкий сон к себе мани: В няньки я тебе взяла Ветер, солнце и орла.

Улетел орел домой; Солнце скрылось под водой; Ветер, после трех ночей, Мчится к матери своей.

Ветра спрашивает мать: "Где изволил пропадать? Али звезды воевал? Али волны всё гонял?"

"Не гонял я волн морских, Звезд не трогал золотых; Я дитя оберегал, Колыбелочку качал!"

* * *

Пётр Чайковский. Шестнадцать песен для детей на слова Алексея Плещеева, соч. 54. № 10. Колыбельная песнь в бурю

Исполняет Геннадий Пищаев.

* * *

"Ах! уймись ты, буря!

Не шумите, ели! Мой малютка дремлет Сладко в колыбели.

Ты, гроза господня, Не буди ребенка; Пронеситесь, тучи Черные, сторонкой!

Бурь еще немало Впереди, быть может, И не раз забота Сон его встревожит".

Спи, дитя, спокойно... Вот гроза стихает; Матери молитва Сон твой охраняет.

Завтра, как проснешься И откроешь глазки, Снова встретишь солнце, И любовь, и ласки!

* * *

Колыбельная Марии из оперы "Мазепа". Исполняет Галина Вишневская

Особый стиль письма отличает творчество великого русского композитора Петра Ильича Чайковского (1840-1893). Его колыбельные не похожи ни на какие другие.

«Тема творчества Чайковского – жизнь человеческого духа, столкновение добра и зла, борьба со злом, которое не всегда победимо. Трагедийность – переживания человека, его страдания, надежды, стремление к свету и невозможность его достижения определяет главную тему творчества П. И. Чайковского. Чайковский стремился к выражению в музыке вечных философских тем. Сила эмоционального напряжения и воздействия его музыки огромна. Это достигается стремлением к развитию, преобразованием образов. Мелодика, гармония, инструментовка, форма подчинены выражению психологического состояния человека. Простая, близкая русской песне, романсу мелодика делают музыку Чайковского очень доступной. Мироощущения композитора, его взгляды на жизнь и искусство отразились и в таком камерном жанре, как колыбельная». (Радынова О. П., - Баюшки – баю: Слушаем и поем колыбельные песни.)

Обе колыбельные звучат не совсем привычно для колыбельных – немного тревожно и грустно. «Мелодия одной из них (на стихи А. Плещеева) похожа на романс, мелодия другой (на стихи А. Майкова) – на народную песню. Размер три четверти в первой колыбельной позволяет говорить о некоторой вальсовости, чрезвычайно любимой Чайковским. В обеих колыбельных передана сложная гамма чувств – встревоженность и желание успокоить ребенка. Эта встревоженность усиливается изображением в музыке таинственного ночного пейзажа.» (Марьина Е. С., Нагорных Г. В. Гений музыки).

Тихая колыбельная, которой оканчивается опера Чайковского "Мазепа", оттеняет нежную женственность образа Марии.